Il Cinema, a Venezia, nel 2014, sembra muoversi orizzontalmente, esplorando le tecniche e gli avanzi di più di un decennio di narrazioni, scrutando gli angoli.

La dinamite nei barattoli di vernice fatta cinema. Dio, che giostra. Dio, che marachella. Dio, che fuoco d’artificio copioso e poi infinito. Una ragazza sgozza, escono arcobaleni. Un bagno di sangue, una tuta di Bruce Lee. Nella corsa che suda vita, sdentata, storpia, ridicola e trionfante.

La linea di Scorsese è netta e più che mai invalicabile: di qui i Lupi, di qui i poveracci. A cavallo tra il pop più anestetico e il vuoto più fiero, d’esubero, di niente (da capire) del sesso e droga e soldi e nessun rock’n’roll.

Orrore sparso, con Noè al centro: non si tratta del singolo vs la moltitudine, ma del dentro (divino) e del fuori (stare al mondo) di cui Noè è semplice crocevia, per un attimo vate infallibile e per altri cento povero imbecille. Almeno tre colori s’accalcano (io, tu, gli altri), si sovraccaricano, ed il risultato è il deserto, il grigio.