GRIZZLY MAN
REGIA: Werner Herzog
CAST: Werner Herzog, Carol Dexter, Val Dexter
SCENEGGIATURA: Werner Herzog
ANNO: 2005
A cura di Sandro Lozzi
EROS E TANATHOS NEL LABIRINTO
DEGLI ORSI
Assolvenza dal nero.
Un paesaggio sterminato della penisola dell'Alaska, maestoso
quasi quanto e più della Monument Valley
di John Ford.
Sullo sfondo, le cime più alte dei monti sconfinano oltre il bordo superiore dell'inquadratura.
Due orsi annusano e mangiano l'erba del campo che occupa tutta la metà
inferiore del quadro. Non sanno di essere inquadrati, o non ci fanno caso; sono
disinvolti, perfettamente integrati nell'ambiente.
Macchina da presa ferma (sul cavalletto), immobile. C'è solo da contemplare la
perfezione - o quella che sembra tale - della natura. Un'inquadratura
eterna come il mondo e come quell'ambiente,
un'inquadratura che dura da sempre, da prima che esistesse il cinema, da prima
che esistesse l'uomo. Compare il titolo in sovrimpressione, e
immediatamente compare l'uomo, e con lui i rumori (dei passi nell'erba) e la
parola. La perfezione contemplativa dell'ambiente (dell'inquadratura) è rotta;
l'irruzione dell'uomo nel quadro è l'irruzione dell'Uomo nella Storia. Timothy Treadwell
presenta la sua missione, e subito parla di morte ("I will
die", "I can smell
death all over my fingers"); il misterioso
protagonista presagisce da subito quella che sarà la sua fine (del resto la
conosciamo anche noi, non è un mistero che si scopre nel finale) e lo ribadisce in continuazione nell'arco del film, e per Werner Herzog è lo
specchio lucido e consapevole della condanna che pesa sul capo dell'Uomo sin da
quando questo ha fatto la sua comparsa nel mondo, nella Storia. La Natura l'ha
promosso (forse) come specie più adatta(ta), ed è per
questo che Herzog
definisce la natura "stupida e sbagliata", perché così facendo essa
stessa ha firmato la propria autodistruzione, quella (auto-)distruzione che del
resto il regista tedesco ci illustrerà nel suo -
splendido e imponente - lavoro successivo (seppure arrivato nelle nostre sale
un anno fa), L'ignoto spazio profondo, e come ci ha in fondo già
illustrato attraverso tutta la sua filmografia.
Che cosa siano - nella visione di Herzog - le oltre 100 ore di filmato girato da Treadwell, ce lo
dice il regista stesso dopo pochi minuti, per mettere subito in chiaro quello
che sta per mostrarci: "Ho scoperto un film di estasi umane e di cupo
disordine interiore". Dopo quaranta minuti, Herzog arriva forse al nocciolo
(teorico) della questione, chiarisce almeno in parte il perché del suo
interesse per la figura di Treadwell aldilà del suo rapporto con la natura, e lo fa
ampliando questo rapporto, da un rapporto a due uomo-natura, a quello a tre,
che è la chiave dell'opera, uomo-macchina da
presa-natura. La videocamera diventa non solo la sua
unica compagna e il suo strumento di esplorazione, ma qualcosa di più, qualcosa
con cui, appunto, costruire un rapporto, una confidente, uno specchio, un
diario. Uno strumento di ricerca non più tanto nel paesaggio
intorno a lui, ma in sé stesso.
Mostrando alcuni dei "ciak" che Treadwell ripeteva
diverse volte (spesso fino a quindici volte!), lo descrive come un regista
meticoloso, metodico, che metteva nel suo lavoro di documentazione la stessa
grinta con cui difendeva gli orsi, le volpi, l'ambiente. Ci spiega che forse
neanche Treadwell
stesso si rendeva conto di come il suo metodo generasse
nelle immagini una strana e misteriosa bellezza, in momenti solo apparentemente
vuoti. E non credo sia un caso l'utilizzo della parola
"empty" proprio su una di quelle immagini,
in un momento in cui Treadwell è fuori campo, nascosto dalla
vegetazione.
Grizzly man è l'omaggio di Werner Herzog ad un
uomo che, probabilmente senza realizzarlo, è uno dei più grandi registi degli
ultimi quindici anni. L'importanza del tema della natura nel cinema di Herzog
è da sempre chiara, infatti, ed è per questo che decide di indagare nella
figura di un uomo che ha fornito alcune delle immagini più belle e
incontaminate di sempre sulla natura: arrivare, se non a svelare, almeno a
comprendere in parte le idee e i pensieri di un uomo che amava più il
"suo" ambiente che le sue donne.
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