Il Cinema, a Venezia, nel 2014, sembra muoversi orizzontalmente, esplorando le tecniche e gli avanzi di più di un decennio di narrazioni, scrutando gli angoli.

Tra gli spaccati e gli illuminati, seppelliamo un altro Festival, come Joe Dante con le ex. Queste le nostre lapidi commemorative per i film in Concorso.

Un Peter Chan al solito fragoroso come e più dell’amore ferito, strombazzante, estenuato ed estenuante, e Melbourne, un'orrendamente quotidiana follia e danza macabra di chiusure allontanamenti nascondigli, che sbanda tra il chiudersi fuori e il chiudere dentro, celare e manipolare, socchiudere e serrare porte (verbali e fisiche).

Ritmi scanditi dalle ripetizioni, dalle deviazioni, dalle uscite di campo, di scena e di storia, dai ritorni di personaggi e situazioni che viaggiano aleatoriamente nello spazio e nel tempo manifestandosi al tempo stesso come testimoni e come unico segno logico dell’incedere insensato e immobile dell’uomo nella storia.

La dinamite nei barattoli di vernice fatta cinema. Dio, che giostra. Dio, che marachella. Dio, che fuoco d’artificio copioso e poi infinito. Una ragazza sgozza, escono arcobaleni. Un bagno di sangue, una tuta di Bruce Lee. Nella corsa che suda vita, sdentata, storpia, ridicola e trionfante.

Una natura morta, un'esistenza ferma, trattenuta. Lo si ama, Eddie Marsan, ometto chapliniano solo nel mesto portamento e la sua figurina malincuorica da cinema muto; si ama l’eleganza triste e minimale di questo Still Life, si ama la sua compostezza e il suo dolce naufragare nell’amarezza.

Un Harold & Maude più narcotizzato e lisergico: Anche Bruce LaBruce diventa un hipster ed impasta la tenerezza con l'aspro, lo scabroso con la morbidezza, e il risultato è un film che fa del suo mood borderline il proprio punto di forza.

Come se I figli degli uomini si concludesse, adesso, dopo sette anni, con un finale lanciato nell’allucinazione spaziale, galleggiante, spaziosa: il pianosequenza, il divo, la diva, il respiro, il grigio brillante della cgi, lo spettacolo, rinascere, incubo sonnolento, tornare a vivere, il cinema.