Il piacere è nell’immaginare il piacere di Kore’eda stesso, più che nel darci a personaggi i cui destini rimangono, dopotutto, secondari.

Una regia che lascia sconcertati per come permette che ogni cosa vada alla deriva in un totale compiacimento evidentemente artificioso e poco spontaneo, dove ogni malessere e ogni passo falso dei protagonisti viene piegato a beffa asettica da osservare e con cui consolarsi

Come non volere bene a Luc Besson e al suo amore scombinato, lucente, spropositato per la macchina del cinema? A Luc Besson e al suo giocare infaticabile con il dispositivo del racconto, ad altezza di (del suo) bambino interiore, con gli occhi estasiati di un fanciullino che salta da un universo possibile all'altro, da una zona immaginifica a quella […]

Schrader abbandona i tentativi allucinati del precedente Dog eat dog per offrirci una delle sue opere più dure e spietate.