Il Cinema, a Venezia, nel 2014, sembra muoversi orizzontalmente, esplorando le tecniche e gli avanzi di più di un decennio di narrazioni, scrutando gli angoli.

Tra gli spaccati e gli illuminati, seppelliamo un altro Festival, come Joe Dante con le ex. Queste le nostre lapidi commemorative per i film in Concorso.

Un Peter Chan al solito fragoroso come e più dell’amore ferito, strombazzante, estenuato ed estenuante, e Melbourne, un'orrendamente quotidiana follia e danza macabra di chiusure allontanamenti nascondigli, che sbanda tra il chiudersi fuori e il chiudere dentro, celare e manipolare, socchiudere e serrare porte (verbali e fisiche).

Ritmi scanditi dalle ripetizioni, dalle deviazioni, dalle uscite di campo, di scena e di storia, dai ritorni di personaggi e situazioni che viaggiano aleatoriamente nello spazio e nel tempo manifestandosi al tempo stesso come testimoni e come unico segno logico dell’incedere insensato e immobile dell’uomo nella storia.