Se il film di Don Siegel venne considerato misogino 46 anni fa, è senz’altro scorretto farlo adesso. Lungi dal paragone sterile tra la prima e la seconda pellicola, va detto che le intenzionalità da cui muove l’opera della Coppola appaiono perlomeno ambigue.

Come non volere bene a Luc Besson e al suo amore scombinato, lucente, spropositato per la macchina del cinema? A Luc Besson e al suo giocare infaticabile con il dispositivo del racconto, ad altezza di (del suo) bambino interiore, con gli occhi estasiati di un fanciullino che salta da un universo possibile all'altro, da una zona immaginifica a quella […]

Scie lunghe, mancanza di stile, mancanza di cuore, brodaglia di pezzi, standardizzazione audace e codarda: rincasando, anche l'eroe di bandiera si riduce a straccetto, sottostando alle norme del MCU. 

Se il cinema è un corpo vivo in La La Land, è demiurgo e reagente, si tramuta nel destino, in una colomba, in uno sfondo teatrale per scintille amorose, fa scoppiare un sorriso sul volto intristito, fa sgorgare una luce addosso ai protagonisti isolandoli dal dolore dell'ambiente esterno, s'intromette tra i baci, lascia che una canzone d'addio duri una vita […]

Una tappa importante nel percorso pixariano, un film d'animazione da manuale al quale, tuttavia, non ci sentiamo di elargire l'etichetta di capolavoro.

Le strofe intonate da Jennifer Lawrence preludono a una vendetta mentre con passo folk si alternano visioni di collane di corde e cappi intorno all'anima prigioniera.

Un incedere quasi rigido, che procede secondo una traccia ben definit(iv)a e non esce dai binari, non ha una singola sbavatura e non fa muovere il vissuto dei personaggi al di fuori di quella delimitazione di concetto: la guerra fra poveri.

I mondi indagati sono quelli della fantasia e della realtà, dell’ispirazione e dell’aridità, dell’invisibile e del tangibile, ma anche della malattia e della sanità, della follia e della normalità, e sono mondi che non si escludono a vicenda (nessuno è meglio dell’altro) ma che comunicano e si contaminano.

Nolan costruisce un congegno così complesso che a fatica riesce a tenere insieme, e volte gli ingranaggi scricchiolano e il meccanismo diventa un po’ farraginoso.

Lucy sceglie di non compiacersi di interminabili spiegoni o geniali considerazioni, ma preferisce dilettarsi nell’esposizione di lapidarie ipotesi e nell’illustrare un elenco di possibili effetti e conseguenze, che si avvicendano uno dietro l’altro facendo procedere il film a un ritmo impressionante.